中國(guó)家具文化豐富多彩，設(shè)計(jì)者只要用好一個(gè)元素，就能創(chuàng)作出令人耳目一新的家具，但舍棄什么，使用什么，如何使用，這些問(wèn)題考驗(yàn)的是設(shè)計(jì)者對(duì)傳統(tǒng)的理解，對(duì)符號(hào)的理解。從中我們更應(yīng)該思考繼承什么、舍棄什么和發(fā)揚(yáng)什么？

現(xiàn)代西方家具設(shè)計(jì)師，都很喜歡從遙遠(yuǎn)的東方尋求家具設(shè)計(jì)的靈感來(lái)源，這種以古典家具為素材制作的新家具，表現(xiàn)出一種古為今用的風(fēng)格。

今天研習(xí)君從眾多西方家具中挑選出幾件較為成功的作品，與大家共享。

 01 

| Ole Wanscher |

作者 / 奧爾.斯萬(wàn)澤（Ole Wanscher)

出生地 / 丹麥

作品創(chuàng)作時(shí)間 / 1960

有時(shí)候，古典與現(xiàn)代的感覺(jué)只是因人因地而異，并無(wú)界限。

相信大家都看出來(lái)了，奧爾.斯萬(wàn)澤這件作品分明就是中國(guó)明清時(shí)期的典型馬扎造型，只不過(guò)更換了材質(zhì)，座面改成弧形而已，但是要承認(rèn)，斯萬(wàn)澤的變體馬扎曲線更流暢。

 02 

| Kaare Klint |

作者 / 凱爾.柯林特（Kaare Klint）

出生地 / 丹麥

創(chuàng)作時(shí)間 / 1933

凱爾.柯林特是丹麥現(xiàn)代設(shè)計(jì)派的開(kāi)山鼻祖。1924年，柯林特組建了哥本哈根皇家藝術(shù)學(xué)院的家具設(shè)計(jì)系，并長(zhǎng)期出任教授及系主任，面目全新的丹麥設(shè)計(jì)學(xué)派也由此而來(lái)，他的設(shè)計(jì)也大受中國(guó)明清家具和英國(guó)鄉(xiāng)村家具的影響，上面這件躺椅大家看了一定覺(jué)得似曾相識(shí)。

黃花梨直背交椅式躺椅

 03 

| Hans Wegner |

作者 / 漢斯.維納（Hans Wegner)

出生地 / 丹麥

創(chuàng)作時(shí)間 / 1945

此人可算20世紀(jì)世界上最偉大的家具設(shè)計(jì)師之一，又是丹麥人，上面這張椅子是維納45年設(shè)計(jì)的中國(guó)椅系列之一，1959年，維納被倫敦皇家藝術(shù)協(xié)會(huì)授予皇家工業(yè)設(shè)計(jì)師。

瓦格納以明式圈椅為原型設(shè)計(jì)的“中國(guó)椅”  

丹麥設(shè)計(jì)師漢斯·瓦格納  

瓦格納以明式圈椅為原型，打造出了他的第一把“中國(guó)椅”(China Chair)。這張被公認(rèn)為抓住了明式椅的“魂”的“中國(guó)椅”撇去了椅子上雕龍畫(huà)鳳的裝飾，恰到好處地保留了椅圈的弧線、椅背的S造型、椅腿的直線以及座屜微微凸起的棱角。

當(dāng)然，這也是一張浸潤(rùn)了歐洲文化的椅子，考慮到歐洲人的生活習(xí)慣和座椅的舒適度，瓦格納特意加入了皮質(zhì)坐墊。

敢拿經(jīng)典設(shè)計(jì)做文章，又在其中融入了本土文化，瓦格納的“中國(guó)椅”自誕生就引發(fā)了人們的熱議。幾年之后，它甚至作為美國(guó)總統(tǒng)的坐具登上了電視屏幕。

肯尼迪競(jìng)選  

 04 

| Francisco Sarria |

上面這件家具是哥本哈根的 Francisco Sarria 工作室以中國(guó)古典家具為靈感創(chuàng)作的。

條桌借用了中國(guó)古典家具中的霸王棖，束腰，四面平這些素材，稍加改造就是一件很不錯(cuò)的新家具。

直角霸王棖，露空束腰，配合四面平的整體造型，整體風(fēng)格簡(jiǎn)約、空靈，是個(gè)相當(dāng)成功的設(shè)計(jì)。

同樣風(fēng)格的咖啡桌，借鑒了北方炕桌的造型比例以及清代家具中經(jīng)常出現(xiàn)使用到的回紋方形馬蹄足。

此件衣柜則是借鑒了“一封書(shū)”式方角柜的造型，并增加了底座，同時(shí)使用了中國(guó)紅，讓人想到寧波的十里紅妝，山西的民俗柜子，宮里的朱漆柜子，以及剔紅的小物件。

用卍字紋做柜門(mén)把手，實(shí)用而簡(jiǎn)潔。卍字紋作為裝飾性的圖案，常常以攢接的工藝體現(xiàn)方式出現(xiàn)在中國(guó)古典家具中。

Francisco Sarria 是哥本哈根的一家設(shè)計(jì)工作室，他們?cè)O(shè)計(jì)的這幾件家具完全以古典家具構(gòu)成要素為創(chuàng)作來(lái)源，從高濃度、高含量的中國(guó)古典文化家具中抽離出來(lái)，創(chuàng)作效果另人耳目一新。

 05 

| Cantoni Design |

Cantoni Design是美國(guó)的一家設(shè)計(jì)公司，上圖的扶手椅全身用不銹鋼材質(zhì)打造而成，靈感來(lái)源于明式交椅。

所不同的是，在高度上與明式交椅相比有所降低，靠背板延伸至搭腦以外，加寬了椅面的寬度，雖為交椅樣式，但是這只椅子不可折疊。

設(shè)計(jì)師通過(guò)簡(jiǎn)單的改造，原本的明式交椅變成了一件有東方風(fēng)味的現(xiàn)代不銹鋼扶手椅，觀察椅面的寬度似乎坐起來(lái)也很舒適。陳設(shè)于陽(yáng)臺(tái)之上，應(yīng)當(dāng)是很出效果的設(shè)計(jì)。

從椅子造型可以看出這應(yīng)當(dāng)是一個(gè)很會(huì)“偷懶”的設(shè)計(jì)師的作品，照搬明式交椅的式樣，但由于使用了不銹鋼材料，又給人煥然一新的感覺(jué)。

 06 

| Obbolt Interior Design |

解構(gòu)的圈椅  

這是一件大漆圈椅，榫卯結(jié)構(gòu)全部打開(kāi)，以有機(jī)玻璃為支撐，向觀者展示了中國(guó)所獨(dú)有的榫卯結(jié)構(gòu)內(nèi)部情況，有人稱之為圈椅爆炸圖。

這件作品打動(dòng)我們的是其椅子結(jié)構(gòu)，打動(dòng)作者完成創(chuàng)作的也是椅子的結(jié)構(gòu)。相比于黃花梨紫檀等硬木家具，這件大漆的圈椅似乎微不足道，收藏價(jià)值也不及前者，經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)師的加工，儼然成為了貫通古今的藝術(shù)品。

一腿三牙帶羅鍋棖翹頭案  

把一件老一腿三牙帶羅鍋棖翹頭案打開(kāi)，去掉了面板，用有機(jī)玻璃替代，同時(shí)為了解決新家具的穩(wěn)定性，在有機(jī)玻璃面板下加了兩塊有機(jī)玻璃擋板。

這件家具兼顧了實(shí)用與美觀，不可不說(shuō)是異想天開(kāi)。用老家具做噓頭，體現(xiàn)東方風(fēng)格，加入現(xiàn)代設(shè)計(jì)提高產(chǎn)品品位。

刨開(kāi)的圈椅  

設(shè)計(jì)者把這件垃圾柴木圈椅從中間刨開(kāi)，加入現(xiàn)代設(shè)計(jì)的靠背椅，作者刻意強(qiáng)調(diào)了靠背椅的方角直線，并用黑色與老圈椅的木本色做對(duì)比以增加視覺(jué)的沖擊力。

錯(cuò)位的燈掛椅  

把老燈掛椅去掉一半，添加了黑色之字形面板，設(shè)計(jì)者運(yùn)用了諸如古代與現(xiàn)代，東方與西方，大色塊與細(xì)碎，黑與白的對(duì)比來(lái)創(chuàng)造一件新家具。

不銹鋼圈椅  

中國(guó)古典家具是一個(gè)無(wú)盡的寶庫(kù)，只要設(shè)計(jì)師抓住其中一個(gè)元素，加之自己對(duì)其的理解，融合現(xiàn)代元素，就可以設(shè)計(jì)出一件不錯(cuò)的新派中國(guó)古典家具。

在此處不得不說(shuō)一下以上幾件家具的設(shè)計(jì)者——邵帆。邵帆與艾未未是中國(guó)最早對(duì)傳統(tǒng)家具進(jìn)行拆分重組，賦予古典家具藝術(shù)意義的藝術(shù)家。

邵帆  

邵帆的作品以明代美學(xué)和工藝為基礎(chǔ)，通過(guò)解構(gòu)、重組傳統(tǒng)物件，進(jìn)而詮釋現(xiàn)代概念。這樣的過(guò)程讓他的作品在結(jié)構(gòu)，外形上都非常玩味。

在邵帆著名的椅子系列中，藝術(shù)家在抽離分析物件的結(jié)構(gòu)和部件的同時(shí)，加入現(xiàn)代新材料，讓其成為古物的一部分。如在“不銹鋼太師椅”中，藝術(shù)家用不銹鋼管和鋼板制造了明式“太師椅”，在現(xiàn)代工業(yè)化的金屬和焊接替代古時(shí)常用的木頭和榫接的同時(shí)，承襲了明式家具所著重的結(jié)構(gòu)性設(shè)計(jì)。

這種古典與現(xiàn)代的結(jié)合，并未讓我們感覺(jué)怪異，兩者各自的特質(zhì)和美感，形成反差並得到放大。藝術(shù)家并不是簡(jiǎn)單的將中國(guó)元素作為視覺(jué)符號(hào)，而是以中國(guó)哲學(xué)為底，構(gòu)建現(xiàn)代和古典的精華。

 07 

| Kino Guérin |

在網(wǎng)上可能找不到Kino Guérin的詳細(xì)資料，但是從其設(shè)計(jì)的家具作品來(lái)看，明顯借鑒了明清時(shí)期“書(shū)卷式”家具的造型特點(diǎn)，簡(jiǎn)約而舒朗大氣。

 08 

| Marcel Breuer |

瓦西里椅子是包豪斯早期教師馬歇·布勞耶(Marcel Breuer，1902--1981)1925年設(shè)計(jì)的，此人是包豪斯的第一屆畢業(yè)生，后留校任教。

他從自行車(chē)的車(chē)把上得到啟發(fā)，從而萌發(fā)了用鋼管制作家具的設(shè)想。

該椅造型輕巧優(yōu)美，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔純凈，具有優(yōu)良的性能，這種新的家具形式很快風(fēng)行世界。

瓦西里椅子曾被稱作20世紀(jì)椅子的象征，在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)歷史上具有重要意義。由于鋼管家具具有包豪斯最典型的特點(diǎn)，以至于被后人認(rèn)為是包豪斯的同義詞。

很多認(rèn)看到它都會(huì)聯(lián)想起另一把明星級(jí)的椅子，那就是美國(guó)加州中國(guó)古典家具博物館收藏的一把黃花梨大禪椅。

兩把椅子雖然沒(méi)有借鑒關(guān)系，但是其空間的分割和應(yīng)用有著驚人的聯(lián)系。

 09 

| Marten Baas |

Marten Baas是丹麥的設(shè)計(jì)師， 它在2008年設(shè)計(jì)的一組家具，融合了達(dá)利風(fēng)格與中國(guó)古典家具的特點(diǎn)。

什么是達(dá)利風(fēng)格？

達(dá)利的代表作“融化的時(shí)間”  

其實(shí)這組家具相比于上面幾個(gè)可能不是很討好，第一，他是借鑒別人的東西，第二，它不能實(shí)用。

但這也是這一組家具的可貴之處，設(shè)計(jì)師知道借鑒什么，如何借鑒。

這也是當(dāng)下我們應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)的。傳統(tǒng)文化豐富多彩，有精華有糟粕，我們應(yīng)該繼承什么、舍棄什么、發(fā)揚(yáng)什么。

這些問(wèn)題考驗(yàn)的不光是設(shè)計(jì)者對(duì)傳統(tǒng)的理解，對(duì)符號(hào)的理解，設(shè)計(jì)者本身的素養(yǎng)，更是我們一整個(gè)民族的希望。

-  END  -

 往期回顧 

紫禁城8000余件宮廷家具中的“絕品” | 紅木視界

奇葩！不用木頭也能做家具？| 家具篇

中式生活：最后的避難所 | 風(fēng)月無(wú)邊

聲明：公眾號(hào)文章部分文字和圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)搜集，由于網(wǎng)絡(luò)素材來(lái)源不明，除公眾號(hào)組織的資源外，版權(quán)歸原作者所有。原創(chuàng)文章轉(zhuǎn)載，請(qǐng)聯(lián)系后臺(tái)授權(quán)。