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明清家具研習(xí)社

傳統(tǒng)椅具命名一般依照造型而來，例如官帽椅、圈椅等，其中，梳背椅因其椅背造型酷似梳齒而得名，今個(gè)便來細(xì)細(xì)探究一番。

清早期 黃花梨扇面形矮梳背椅成對(duì)

梳背椅，民間亦稱筆管椅，以特征鮮明的靠背為世人熟知，由多根圓形豎材均勻整齊排列而成，形似木梳。

其靠背造型盡管簡(jiǎn)單樸素，卻富有通透感與韻律美感，與現(xiàn)代倡導(dǎo)的簡(jiǎn)約風(fēng)格不謀而合。

清 黃花梨梳背椅

相對(duì)其他椅具而言，其尺寸較為小巧。按照造型來劃分，可分為有扶手與無扶手兩大類，兩者靠背內(nèi)部均嵌有垂直于座面的直欞。

有扶手者，兩則扶手內(nèi)部裝飾則與靠背保持一致以呼應(yīng)。

 

在王世襄的《明式家具研究中》中，亦存在一段關(guān)于一統(tǒng)碑式扶手椅（即無扶手式）的文字記錄。

“此種靠背椅洞庭東、西山頗多清代制品。搭腦或直，或中部高起如羅鍋棖，椅盤下一般用劵口牙子，絕大多數(shù)為櫸木制。”

紅木梳背椅

除了櫸木之外，梳背椅的使用材料還有“一黃二黑三紅”，亦有以竹料制作的。

酸枝木梳背椅

事實(shí)上，嚴(yán)格而言，梳背椅是椅背的一種變化形式，是在玫瑰椅、靠背椅，以及其他椅具的基礎(chǔ)上演變而來的。

如無扶手式梳背椅可視為在靠背椅的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，而有扶手式梳背椅則多在玫瑰椅的基本造型上進(jìn)行變化。

清 黃花梨梳背椅

其實(shí)物仍舊可見，不過相對(duì)其他椅具而言，數(shù)量較少。明清兩代的圖像資料亦可見其身影，如明代崔子忠的《杏園宴集圖》、清代的《雍正十二美人圖》以及《續(xù)金瓶梅后集》等等。

雍正十二美人圖（局部） 故宮博物院藏

尤值注意的是，《雍正十二美人圖》中描繪的梳背椅別具一格，特征有二。一是其用料之考究，選以湘妃竹制作，斑斑淚痕更添雅致韻味。且與木料相比，更加輕盈、纖秀。

二是其樣式的不同尋常，改常規(guī)四邊形為六邊形，椅面面積縮小，美人端坐其上，又可倚靠，盡顯大家閨秀之風(fēng)度。

 

《續(xù)金瓶梅后集》插圖

那么，梳背椅的靠背設(shè)計(jì)究竟從何而來？

鑒于傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)建筑設(shè)計(jì)間密不可分的關(guān)系，如束腰和須彌座、牙子與雀替以及站牙與抱鼓石等等，故而將目光聚焦于傳統(tǒng)建筑中，從中尋求答案。

清 黃花梨梳背椅

不難發(fā)現(xiàn)其形態(tài)與古時(shí)流行的“柳條式”戶槅樣式尤為接近。

明末造園家計(jì)成在其著作《園治》卷一裝折篇，圖文并茂地介紹了多種柳條式戶槅，并寫道，“時(shí)遵柳條槅，疏而且減，依式變換，隨便摘用。”

《園冶》中柳條式戶槅的二式與三式

柳條式戶槅雖形式簡(jiǎn)單，卻又包含著諸多變式，裝飾效果甚佳，為戶槅樣式中應(yīng)用最為普遍的一種。

梳背椅的靠背或從中汲取靈感，終而成就了靠背簡(jiǎn)潔有序的形態(tài)。

《園冶》中柳條式戶槅的八式與九式

傳統(tǒng)椅具美于外形，貴在內(nèi)涵，梳背椅亦是如此。造型簡(jiǎn)練卻不簡(jiǎn)單，線條流暢，輪廓柔和優(yōu)美，充分地體現(xiàn)出明式家具大方、簡(jiǎn)練的特點(diǎn)。

清 黃花梨梳背椅

首先，來看一看梳背椅的外形設(shè)計(jì)。靠背搭腦的常規(guī)造型有直棖式與羅鍋棖式，一般采用角榫方式與后腿相連。

早期梳背椅靠背與扶手嵌入的是圓材直欞，而后發(fā)展，直欞圓材逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)?strong>上微曲下直的圓材，彎曲如鵝脖，更加符合人體的脊椎線條。

 

而考究者，還會(huì)增加些許裝飾，如添加直欞，其上設(shè)卡子花，再如中部安裝飾板的，然而，實(shí)物并不多見。

有扶手者，其造型大體與靠背保持一致，扶手上部的棖子或平直狀，或呈弧線，或?yàn)楦叩湾e(cuò)落狀，一般后端高于前端。

座面有軟屜與硬屜之分，座面形態(tài)多為方正之形，亦存在其他形態(tài)的座面，如六邊形與海棠形。

座面之下的變化亦是多樣，有的設(shè)光素券口牙板或壸門式券口牙板，有的則安羅鍋棖與矮佬，或?yàn)榱_鍋棖與卡子花等。

清 黃花梨梳背椅

黃花梨梳背椅

四腿略帶側(cè)腳收分，腿間四面裝呈，或?yàn)椤安讲礁摺笔剑辞胺降胶蠓街饾u升高，或?yàn)槠烬R式，或?yàn)樽笥腋哂谇昂髢蛇叺脑煨汀?/span>

 

甚而有梳背椅通體仿自然竹節(jié)形態(tài)而成，即采用竹節(jié)工，平添一絲竹料的自然韻味。

再者，來探究一番梳背椅的深層含義。

其靠背少事裝飾，通過簡(jiǎn)單平和的線條給人一種禪意，一實(shí)一空，交錯(cuò)排列，虛實(shí)相生的美學(xué)被發(fā)揮地淋漓盡致。

清早期 黃花梨梳背椅

紫檀海棠式梳背椅

另者，其靠背形態(tài)在一定程度上強(qiáng)化了禮教思想。其形態(tài)豎向分明，整齊利索，在潛移默化中強(qiáng)調(diào)了端坐的規(guī)范，折射出了傳統(tǒng)的禮儀思想。

清 紫檀梳背椅

看至此，不難理解梳背椅的簡(jiǎn)約美學(xué)所在，最后，呈上一例造型經(jīng)典的梳背椅，以饗諸位。

 

此梳背椅整體穩(wěn)重和諧，簡(jiǎn)練樸素。選以珍貴木料——黃花梨木制成，其木色清秀瑩潤(rùn)，進(jìn)而觀之，可見順暢紋理，如溪水般靈動(dòng)自然。

通體以圓材貫穿整體結(jié)構(gòu)，榫卯結(jié)構(gòu)匠心獨(dú)具，扶手、搭腦與腿足連接均用角榫，銜接緊密。

 

扶手處施直欞，空靈剔透，排布均勻。背部豎材作S型，正面觀為直線，側(cè)面觀為曲線，使得椅子各角度呈現(xiàn)出不同的美感。

 

座面方形，攢框打槽裝藤編軟屜，邊抹上舒下斂冰盤沿，下接窄平邊線。

 

面沿之下看面及左右兩面接光素刀牙板，線條干凈利落。四腿足穩(wěn)定地支撐起座面，腿間施步步高趕棖，寓意“步步高升”，棖下又接素牙板，起加固之效。

 

整體而觀，清雋而秀雅，做工細(xì)致精巧，既有直線疏透之美，亦有曲線圓潤(rùn)之趣，可謂妙哉。

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